Что такое хип-хоп

Хип-хоп

Хип-хоп (англ. Hip-hop) - молодёжная субкультура, появившаяся в США в конце 1970-х в среде афроамериканцев. Для неё характерны своя музыка (также называемая «хип-хоп»), свой жаргон, своя хип-хоп мода, танцевальные стили (брейк-данс и др.), графическое искусство (граффити) и свой кинематограф. К началу 1990-х гг. хип-хоп стал частью молодёжной культуры во многих странах мира. В данной статье рассматривается музыка в стиле хип-хоп и общие элементы субкультуры хип-хопа.

Музыка хип-хопа

Музыка хип-хопа состоит из двух основных элементов: рэпа (ритмичного речитатива с чётко обозначенными рифмами) и ритма, задаваемого ди-джеем; в то же время нередки композиции без вокала. В такой комбинации исполнители рэпа называют себя «эм-си» (англ. MC - Microphone Controller или Master of Ceremony). Некоторые MC превращают свои тексты в настоящие запутанные загадки (напр. Гостфейс Килла говорит, что нарочно стремится сочинять такие рифмы, чтобы никто не понял, кроме него, о чём идёт речь). В задачу одного или нескольких ди-джеев входит программирование ритма на драм-машине, сэмплирование (использование фрагментов чужих композиций, особенно партий баса и синтезаторов), манипуляции с виниловыми пластинками и иногда «битбоксинг» (вокальная имитация ритма драм-машины). На сцене музыканты часто сопровождаются танцевальным ансамблем.

В настоящее время хип-хоп является одним из наиболее коммерчески успешных видов современной развлекательной музыки и стилистически представлен множеством направлений внутри жанра.

Истоки и развитие музыки хип-хопа

1970-е

Хип-хоп зародился в афроамериканской среде Бронкса, района Нью-Йорка, во второй половине 1970-х гг. В то время это была музыка для вечеринок, которую создавали диск-жокеи (называемые сокращённо «ди-джеями»), работавшие в крайне примитивной тогда технике сэмплирования: она зачастую сводилась к повторению музыкального проигрыша чужой танцевальной композиции. Первые «эм-си» были буквально типичными конферансье («Master of Ceremony» - т. е. сокращённо MC; эта аббревиатура затем вобрала в себя множество других значений), они представляли ди-джеев, а также поддерживали внимание аудитории энергичными возгласами и целыми тирадами. (Необходимо отметить, что на Ямайке подобная манера исполнения была выработана ещё на рубеже 1960-70-х гг. благодаря зародившейся технике даба.)

Популярность музыки на этих вечеринках привела к тому, что местные ди-джеи стали продавать на руки кассеты с записанными «живьём» «сетами» (программой выступления), в которых искусно микшировались ритмы и басовые партии снятые с композиций в стилях диско и фанк, поверх которых эм-си начитывали рэп. Это было сугубо любительское занятие, и в тот период (1977-78 гг.) никаких студий и официальных выпусков пластинок рэпа не существовало.

Ситуация меняется кардинальным образом, когда в начале осени 1979 года в США выходит сингл «Rapperm"s Delight» в исполнении The Sugarhill Gang и производит сенсацию на американском рынке популярной музыки. Сингл считается первой записью рэпа несмотря на то, что ещё несколько чуть более ранее записанных песен оспаривают славу первенства; однако именно благодаря этой 11-минутной композиции американская публика и СМИ узнали о таком явлении как хип-хоп, правда, несмотря на популярность песни (сингл разошёдся тиражом 8 мил. экз.), большинство сходилось во мнении, что это была музыкальная шутка, из которой далее ничего не выйдет. Песню написала негритянская группа, собранная почти случайно за день до записи. Ритм (классическое диско) и партия бас-гитары были взяты из тогдашнего хита Chic «Good Times», поверх был наложен рэп в исполнении трёх эм-си. Одним из достоинств композиции является то, что уже в этом первом рэпе 1979 года были даны типичные рифмы, равно как и основополагающие темы хип-хопа: детали бытовой жизни, состязания эм-си, секс, ёрничество и показное тщеславие.

1980-е

В самом начале 1980-х гг. в среде рэпперов возник сильный интерес к европейской электронной поп-музыке, - в первую очередь, к Kraftwerk и Гэри Ньюману, широко сэмплировавшимся, - технологические находки которых, вкупе с развившимся «брейкбитом» - ломаным, совершенно новым ритмом, - способствовали отрыву хип-хопа от ритмической зависимости от диско и фанка. Брейкбитовый ритм в сочетании с более развитой к тому времени техникой ямайского даба вывели хип-хоп на новый уровень (см. электро). Новаторами раннего хип-хопа были Кёртис Блоу, Африка Бамбата, Грандмастер Флэш и Whodini, - именно их записи 1980-84 гг. (относимые ныне к «старой школе хип-хопа») явились определяющими для становления жанра. Музыкальный журнал Rolling Stone назвал самой влиятельной композицией в истории хип-хопа «The Message» Грандмастера Флэша (1982).

Эстафету новаторства подхватили коллективы Run DMC, Mantronix, Beastie Boys, каждый из которых привнёс в хип-хоп свои открытия: Run DMC играли минимальный драм-машинный брейкбит, Mantronix же получили признание своей революционной техникой микширования, а Beastie Boys сочетали элементы панк-рока и рэпа и стали первым белым рэп-коллективом, добившимся коммерческого успеха. Рэп-композиции записывали и панк-команды, например, The Clash (их сингл «The Magnificent Seven» 1980 года интенсивно раскручивался на негритянских радиостанциях Нью-Йорка), Blondie (их сингл «The Rapture» возглавил американский хит-парад в 1982 г.).

К середине 1980-х годов музыка хип-хопа перестала ориентироваться исключительно на атмосферу вечеринок, и следующее поколение рэпперов стало разрабатывать более серьезные темы, напр., социально-агрессивные рэпы Public Enemy принесли им культовый статус среди слушателей не только в негритянской среде. Усложнялась и музыкальная сторона хип-хопа: современный этап в его развитии начинается с выхода в 1987 году альбома «Paid in Full» дуэта Eric B. & Rakim. К концу 1980-х гг. рэп-музыка достигла уровня популярности, сравнимого с роком, кантри и эстрадой, а такие крупные институты музыкальной индустрии как Американская академия грамзаписи, заведующая «Грэмми», и American Music Awards в 1988 году учредили категории для рэпа. Олицетворением этой популярности в Америке стали MC Hammer, Kris Kross и др., адресовавшие свою музыку более широкой слушательской аудитории, что, в свою очередь, дало толчок для развития более бескопромисных жанров в хип-хопе.

Начиная с конца 1980-х, хип-хоп подпитывает стилистически и технологически модифицированный благодаря ему ритм-энд-блюз («нью джек свинг», «хип-хоп-соул»).

1990-е

На рубеже 1990-х с подачи NWA, скандально известных своими вызывающе-скабрезными и агрессивными текстами, приобретает популярность «гангста-рэп», отражающий криминальный быт негритянских гетто. Самым влиятельным деятелем хип-хопа десятилетия становится бывший участник NWA по имени Dr. Dre; он вводит в оборот новый стиль джи-фанк, наиболее ярким представителем которого был его протеже Снуп Догг. Несколько лет спустя участники трио The Fugees своим альбомом «The Score» наглядно продемонстрировали возможности для интеграции хип-хопа с другими музыкальными направлениями - ритм-энд-блюзом, рэгги и даже джазом. Они одними из первых хип-хоп-проектов приобрели широкую популярность за пределами США.

В середине 1990-х развернулось соперничество между гангста-рэперами с Западного и Восточного побережий США, которое завершилось гибелью ярких представителей с каждой из сторон - Тупака Шакура и Notorious B.I.G. Трагический исход этого противостояния породил такое широкое обсуждение в средствах массовой информации, что практически в течение всего 1997 года рэпперы оккупировали верхние строчки хит-парадов США. Для этого периода характерна интенсивная коммерциализация хип-хопа, что принято связывать с именем Паффа Дэдди - рэппера, который пропагандировал гламурный стиль жизни и строил свои композиции на весьма обширном цитировании поп-шлягеров прежних десятилетий. На исходе XX столетия известность приобрёл белый рэппер Эминем, который попытался возродить заряд провокации и социального протеста.

2000-е

В середине первого десятилетия 21-го века наиболее востребованные хип-хоп-продюсеры - Скотт Сторч, The Neptunes, Тимбалэнд - способствовали дальнейшему освоению эстетики фанка. Исполнителей хип-хопа, несмотря на его изначальный негроцентризм, можно встретить в большинстве стран мира, от Аргентины до Японии.

В 2004 году впервые в истории премия «Грэмми» в самой престижной «наджанровой» номинации - «за лучший альбом» - была присуждена рэп-артистам - дуэту OutKast. В современном хип-хопе, как и в других крупных стилях популярной музыки, большую роль играют продюсеры, от которых зависит вся индустрия.

Эстетика субкультуры

Хип-хоп стал первой музыкой, наиболее полно и самобытно воплотившей идеологию современной афроамериканской культуры. Эта идеология была построена на антагонизме американской белой, англо-саксонской культуре. За прошедшие десятилетия сформировалась также своя мода, коренным образом отличная от традиционной моды белого населения, свой жаргон и своя культивируемая манера произношения, танцевальные стили, своё графическое искусство - «граффити» (изображения и надписи на стенах, сделанные аэрозольными балончиками или специальными маркерами с краской) и в последнее время также кино (не обязательно про рэпперов, но сюжетно берущее темы из негритянской среды, см. фильмы «Парикмахерская», «Hustle And Flow», «Не грози Южному Централу попивая сок у себя в квартале»; рэпперы также всё больше начинают становится киноактёрами). Таким образом, провести чёткую границу между собственно хип-хопом и современной афро-американской субкультурой становится сложно.

Несмотря на меняющуюся каждый год моду хип-хопа, в целом она имеет ряд характерных особенностей. Одежда, как правило, свободная, спортивного стиля: кроссовки и бейсболки(как правило с прямыми козырьками) известных брендов (напр. Reebok, Roca Wear, FUBU, Wu-Wear, Sean John,AKADEMIKS,ECKO,), футболки и баскетбольные майки, куртки и толстовки с капюшонами, лыжные надвинутые на брови шапки, мешковатые штаны (так называемые «трубы»), приспущенные широкие шорты. Причёски короткие, хотя также популярны короткие африканские косички. У самих рэпперов популярностью пользуются массивные украшения (цепи, медальоны и пр.).

Русский хип-хоп

Первые эксперименты с рэпом в России относятся, видимо, к 1984 году, когда в Куйбышеве диск-жокей дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной группой «Час пик» записали 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде магнитоальбома «Рэп» [1].

Помимо этих экспериментов, хип-хоп в России приобрёл известность, достаточно узкую, во второй половине 80-х гг., когда началось увлечение брейкдансом, хотя собственно англоязычные композиции в стиле рэп были малоизвестны любителям музыки. Первые русскоязычные исполнители рэпа появились в начале 1990-х гг., известностью пользовались Богдан Титомир и Мальчишник, с другой стороны более андерграудные формы русского хип-хопа («MD&C Павлов», Bad Balance) не имели успеха. Рынок русского хип-хопа, как индустрии, сформировался лишь в конце 1990-х гг., подтверждением чему стало появление множества коллективов этого жанра («Каста», «Легальный бизнес», «Многоточие»). В 1999 году глобальное возрождение брейкданса способствовало его повторному оживлению и в России.

Биография Группы Каста

Фундаментом КАСТЫ является "ПсихоЛирик" - группа, основанная осенью 1995 в Ростове-на-Дону, которая в то время состояла из двух рэперов: Влади и Тидана. В 96 г. в состав вошёл Шым (Шыми, Шымон). Впервые ПсихоЛирик появляется на сцене в сентябре 1996. С самого начала ПсЛ придерживались нью-йоркских традиций Хип Хопа, но лирика всегда была на русском язык. Мы никогда не ориентировались на рэп, который когда-либо записывался в России. Нам редко что-то нравилось из русского "олд скула".

В августе 97, ПсихоЛирик, Баста Хрю (Баста Бастилио), Тэйквон, Белый Будда, Электроник и Вольф (представители нескольких групп и свободные эм си), собравшись вместе, создали КАСТУ, рэперское объединение, которое с момента своего образования приобретает всё большую поддержку в стране. Баста Хрю и Влади - создатели идеи КАСТЫ. Само слово "Каста" предложил Баста. В тот же период организовывается своё клубное движение -"Хип Хоп Пати" или просто "Хип-хоп", которое проводится и по сей день. Первое время акции проходили в клубе "DUNCAN", в последствии - чаще в клубе "COMANCHERO". На первой вечеринке состоялось легендарное посвящение в Касту.

Были записаны дебютные трэки - "Первый Удар" и "Храм Хип Хопа". В последствии состав изменялся. Ушли Баста Хрю и Вольф. У Тидана появляется семья, работа, и он покидает ПсихоЛирик. Следующие трэки, записанные КАСТОЙ ("У подножия горы" и "Они ревнуют и завидуют") ярко представляют наш стиль. Появляются сольные темы от ПсихоЛирик "Горячие трубы" (Шымон) и "Мы берем это на улицах" (Влади).

В середине 98 деятельность КАСТЫ и гр. ПсихоЛирик перестает четко отделяться друг от друга. Наше движение выходит за преждние границы. Вокруг КАСТЫ образуется лагерь, в который входят Хамелеон (Хамиль), Песочные люди (Джин, Сайк), Дас (Митяй), Западный Сектор (Кактус, Змей, Дигер, Гайчик), Карабасс, Панама, Кальян, Ситар и еще несколько пацанов. Первое участие Хамиля - "Свободный стиль", первый трэк Даса - "Вирус". В последствии весь лагерь, все эти группы и эм си стали называться "Объединённой КАСТОЙ", а ПсихоЛирик (Влади, Шымон) + Хамиль представляют её основной состав. Наши песни начали появляться на радио. Поднимается посещаемость акций и вечеринок, проводимых под знаком Касты.

От голоса в подъезде до записи на дисках

2-го июля 1999 года Каста выпускает альбом - "Трёхмерные Рифмы" - на ростовских лэйблах "Duncan Rec." и "До-Ре-Ми". Название альбому дала одноименная композиция, в которой принимают участие Шыми, Кактус, Влади, Змей и Хамиль. Продюсирование альбома, музыка, мастеринг и сведение всех трэков делает Влади на своей домашней студии, из которой выжимался максимум того, на что она была способна (Pentium 100, какой-то совковый микрофон, колонки, наушники, sb 16, fasttracker 2.08). В проекте приняли участие 14 эм си. В Ростове и на Юге этот альбом реально вывел андерграундовый Хип Хоп на прилавки - неплохие продажи, общее признание, различные интервью и т.п.

Осеню и зимой 99 года КАСТА ведёт активную деятельность: выступления в Краснодаре, Москве (см. ниже) и в Ростове. Хип Хоп Пати в Comanchero на этот период становятся еженедельным. В октябре - наше участие в массовой городской акции "Семилетие Радио-103" в ростовском Дворце Спорта. Открывается выпуск серии клубных миксов, которая продолжается до сих пор.

19 ноября нами был проведен Южно-российский Фестиваль Хип Хоп Культуры с участием Broken Sound (Таганрог), Корпус-Пси (Ростов), МелоМаста (Волгодонск), Кальян (Аксай), Basta Хрю (Ростов), Sat (ныне участник гр. MaryJane, Краснодар); Graffiti - UAM (Ростов); Breakdance - Ganza Gang (Краснодар). Прошло успешно.

27 ноября мы победили в ежегодном хип хоп фестивале "RAP MUSICm" 99". КАСТА (основной состав) взяла Гран-При. Пообщались с рэперами из различных городов России и Украины, навели полезные контакты и с триумфом вернулись в Ростов.

Открывается сайт Касты - www.kasta.ru

Выпускается дополнительный тираж "Трёхмерных Рифм", дополненных новым трэком "Кто будет пить с нами?" Тираж был быстро раскуплен, осев на руках любителей рэпа в основном на юге России и лишь в небольших порциях проникал в прочие регионы постсоветского пространства.

Весной 2000 г. Шымон открывает еженедельную рэп программу на радио Мираж. Через несколько месяцев её закрывают из-за наличия жаргона в прямом эфире.

Летом Объединенная Каста записывает новый альбом/сборник от Объединенной Касты - "В Полном Действии". Саунд продакшн - Влади. В альбоме также принимают участие все наши группы, а так же группа Ю.Г. из Москвы и Злой (гр. Злой Дух) из Казани. По форме и содержанию это стало продолжением "Трехмерных Рифм". Появились новые имена (гр. Грани), некоторые выбыли (Гайчик, Дас, Дизель), Электроник перестал (может временно) выступать как Эмси, Змей ушел из западного Сектора в Грани; в Секторе появился новый участник - Майор. Сам диск посвящен Песочным Людям, которые в период записи были в тюрьме и узнавали о своем участии в новом релизе восновном из писем. Выпускающей компанией для сборника становится концерн "Видеосервис", с которыми к тому времени был подписан договор; релиз увидел свет в конце октября 2000 на кассетах и CD. Это наш первый диск.

9 сентября Каста выступает на Стритболе 2000 в Москве. Примерно в тот же период разрабатывается сценарий для видео на трек "Мы Берем Это На Улицах".

Первым днём съемок клипа стало 1 ноября 2000. Участвовали: Каста, Бледнолицые, Карабасс, Тэйк, Электроник и еще ряд наших людей, приехавших в Москву по этому поводу. Клип снимался в несколько заходов в течении 3 дней, на съемках присудствовали MTV "Стоп-снято". Клип "Мы берем это на улицах" побеждает в 12 Злобных зрителях, но крутился лишь в хип-хоповой программе B_ZONE.

14 декабря 2000 в Лужниках (г. Москва) проходит концерт Bomfunk MCm"s и Касты. Каста открывает это мероприятие своим выступлением. 17 Декабря 2000 Каста выступает на фестивале Урал Рэп Зона (г. Екатеринбург) и принимает участие в жюри.

Создается лэйбл Респект Production. 5 Апреля 2001 на нем выходит Рэп.Рунет vol. 1. Зимой, весной, Летом - гастроли Касты в Волгограде, Питере, Москве, Харькове, Минске. Одновременно продолжается запись первого сольного альбома Касты "Громче Воды, Выше Травы". Ритмы как и прежде продолжают традиции кастового южного стиля. Расширена инструментальная база; появились новые приемы в сведении. Этот альбом - очень яркий, с большими эмоциональными перепадами. ПсихоЛирические сюжеты, уличные саги, стегающие телеги, пища для всех наших людей и яд для фальшивых MCs, рифмы, рожденные в дыму и пуленепробиваемое настроение - всё это внутри и снаружи. Он содержит огромный массив информации, энергии и эмоций.

6 августа 2001 снимается клип на трек "На Порядок Выше". Он становится популярным и попадает в хит-парады на MTV.

Очередной раз обновляется дизайн и структура сайта kasta.ru. Веб-дизайнер - chw.

Одновременно с этим Респект Production готовит к выпуску ряд рэп-альбомов и сборников. Это и объединенно-кастовые группы (Грани и Западный Сектор) и несколько групп, таллант и мастерство которых нельзя не заметить на общем фоне российского рэпа.

В настоящий момент идет работа с Dj Hobot из Da Budz (Москва). В октябре 2001 г. открылась новая рэп-программа в Ростове на радиоканале "Движение" 104.1 fm. Ведущий - Электроник. Эфир: воскресенье, вторник, черверг с 21:00.

Вскоре программа закрылась из-за того, что "Движение" решило придерживаться формата дискотечной музыки. Тем временем клип "На порядок выше" успешно штурмует хит парады на MTV. Он продержался в русской десятке 2 месяца и в TOP 20 - 5 недель. В начале декабря 2001 г. выходит сингл Касты "На порядок выше" Чуть позже в январе 2002 г. Влади открывает московскую кастовую студию "Лаборатория". В Ростове Электроник открывает серию ночных движений с участием Объединенной Касты. Они называются VIP Hip-Hop и проводятся в клубе "Маленький Принц". Выход альбома Касты "Громче воды, Выше травы", уже несколько раз переносится, что вызыввает много негатива, т.к. этот альбом с ноября 2001 г. готов и уже очень долго ожидается... Каста объявляет о намерении снимать ещё один клип к альбому на песню "Про Макса".
Биография: КАСТА, российская рэп-группа, образована в 1995 в Ростове-на-Дону. Состав: Влади (Владислав Лешкевич), Шым(он), Хамиль (Андрей Пасечный). «Каста» произошла из рэперского дуэта «ПСИХОЛИРИК», в котором участвовали Влади и Тид, позже к ним присоединяется Шым. К 1997 вокруг этого «костяка» сформировалось объединение рэп-команд и независимых исполнителей, которое получает название «ОБЪЕДИНЕННАЯ КАСТА». Движение проводит свои музыкальные акции в местных клубах, выпускает как сольные альбомы отдельных участников, так и грандиозные сборники, вроде «Трехмерных рифм», в работе над которым принимает участие четырнадцать МС. Постепенно из этой творческой компании выкристаллизовывается непосредственно КАСТА в своем классическом составе. Записывается сингл Мы берем это на улицах, в 2000 на него снимается клип (режиссер Георгий Тоидзе), который имеет определенный успех на канале MTV (Россия). За эту песню КАСТА получает гран-при на московском фестивале «Rap Musicm"99». В 2000 под руководством продюсера Аркадия Слуцковского создается лейбл «Респект PRODUCTION», на котором записываются проекты «ОБЪЕДИНЕННОЙ КАСТЫ». В 2001 снимается еще одно видео, на этот раз на песню На порядок выше. Клип занимает верхние строчки хит-парадов MTV. 2002 становится для группы наиболее триумфальным: выпускается первый альбом «КАСТЫ» «Громче воды, Выше травы», снимается видео-клип «Про Макса», записывается саунд-трек к Российскому блок-бастеру «Антикиллер» Горячее время и соотвествующий видео-клип, номинация «Лучшая российская группа» на EMA MTV. В 2003 состоялись съемки музыкантов группы в сиквеле «Антикиллер-2». Дискография: На порядок выше (2001, сингл)Громче Воды, Выше Травы (2002)Горячее Время (2002, сингл)Что нам делать в Греции (2002) Ресурсы Интернет: http://www.kasta.ru/
Источник: http://music.km.ru/
Информация добавленная пользователем
Биография: Русский рэп - явление очень молодое, по сравнению, скажем, с русским роком. Так же, как и у рока в нежном возрасте, у русского рэпа есть одна главная проблема - подражательность. Многие не воспринимают русский рэп, справедливо считая его калькой с западных образцов, со всей присущей атрибутикой стиля «черных братьев». Мы представляем русскую группу, которая существенно раздвинула границы стиля и самобытно проявила себя в существующем жанре.

Однажды в Ростове
В сентябре 1995 года в портовом городе, имеющем славу криминальной столицы юга России, возник прообраз «Касты» - группа «Психолирик». Шестнадцатилетние подростки Влади и Тидан в умопомрачительных количествах впитывали музыкальное наследие всех, кто был до них, по ту и по эту сторону «железного занавеса», учились сочинять, читать собственные тексты и делать под них музыку.

В 1995 году в России рэп делали десятки артистов, из них по-русски - единицы. Так что отечественной традиции не было, приходилось на ощупь продвигаться по этой terra incognito, самостоятельно создавая правила.

Влади имел начальное музыкальное образование, он учился в музыкальной школе по классу гитары. В детстве много слушал джаз и немного русский рок. Поступил в Ростовский университет на экономический факультет. Во время вступительных экзаменов писал сочинение за соседним столом с пареньком по имени Хамиль.

Движение
Два года спустя, осенью 1997-го, в Ростове насчитывается уже несколько команд, которые грамотно и добротно делают рэп: сочиняют хлесткие тексты об окружающей действительности, о своей жизни со всеми ее перипетиями и проблемами и читают их с особой энергетикой, присущей жителям провинциальных городов России. Пятеро лучших представителей этих коллективов создают объединение. Они называют его «Объединенная каста».

Годом ранее к «Психолирику» присоединяется Шымон. Он учится в техническом вузе, много читает, в том числе и поэзию. Любит Бродского.

Летом 1999 года выходит, правда лишь на кассетах, альбом «Объединенной касты» «Трехмерные рифмы». Благодаря этому релизу о ростовском движении узнают во многих уголках страны.

Чуть позже, в ноябре 1999-го, из «Объединенной касты» формируется группа «Каста». По принципу перфекционизма, вместе собираются трое МСm"s, считающие друг друга лучшими. Это Влади и Шымон из «Психолирика», и Хамиль, который был одиночкой, но входил в «Объединенную касту».

Спустя месяц, вся увлеченная хип-хопом молодежь страны превозносит хит «Касты» «Мы берем это на улицах», с которым группа триумфально выступает на фестивале Rap Musicm"99 в Москве и получает гран-при.

Прорыв
Все эти проявления не могли остаться незамеченными. Летом 2000 года московский продюсер Аркадий Слуцковский после нескольких поездок в Ростов и переговоров создает в Москве рекорд-лейбл «Респект Production», целью которого на начальном этапе является продвижение ростовского хип-хопа и выпуск первого альбома «Касты».

Теперь у них есть контракт, рекорд-лейбл и стабильный состав:
Влади - прирожденный лидер, большой авторитет в сообществе исполнителей , делает всю музыку для «Касты» и очень много для «Объединенной касты».
Хамиль - душа коллектива, оптимист, весельчак, вносит необходимую струю юмора и жизнерадостности.
Шымон - интеллектуал и романтик, углубленный интроверт, мостик между группой и большой литературой.

Все трое сочиняют и читают тексты. Каждый - свои.

2000 год обрушился на ребят ливнем проектов и событий:
После своего образования, лейбл «Респект Production» активно занимается интернет-проектами музыкантов из бывшего СССР.
В сентябре, неожиданно для себя, они триумфально выступают на фестивале Adidas Streetball Challenge в Москве. Оказывается, большинство собравшихся знали и ждали их. Серьезное достижение, если учесть, что в резерве нет еще ни одного клипа и ни одного альбома.
Октябрь. Выходит второй альбом «Объединенной rасты» «В полном действии». Это первый релиз с участием «Касты» на CD.
Ноябрь. Режиссер Георгий Таидзе снимает видеоклип «Мы берем это на улицах».
Декабрь. Выступление на разогреве у Bomb Funk MCm"s, во время их московского концерта. Высокие оценки из уст западных коллег.

В августе 2001 года режиссер Александр Солоха делает видео для трека «На порядок выше». Слушая эту песню в исполнении 20-летних пацанов, многие взрослые люди не могут сдержать слез.

Осенью выходит сингл «На порядок выше» и продается в нашей стране, еще не привыкшей покупать синглы, тиражом, превышающим суммарные тиражи многих альбомов русского рока. Специально для работы над синглом был приглашен московский диджей по имени Хобот. Этот эксперимент оказался настолько удачным, что стороны решили объединить свои усилия и в работе над остальными треками нового альбома. Клип «На порядок выше» поднялся до третьего места в «Русской десятке» и до одиннадцатого места в «Двадцатке MTV».

Май 2002 г. - выход альбома «Касты» «Громче воды, выше травы».

Июль 2002 г. - новый клип группы на песню «Про Макса». В чартах MTV клип на пятом месте в «Русской десятке» и на четырнадцатом месте в «Двадцатке самых самых». Группа «Каста» вошла в число пяти номинантов на премию MTV EMA 2002.

«Каста» о Ростове
«Вот, приколись, куплетик. Красава! А вот мой. Наверное, это и есть ростовский рэп. Вообще, конечно, „Каста“ основала ростовский хип-хоп. Радует, что есть много групп в Ростове, которые и не относятся к „Касте“, но они восприняли нашу волну, наш взгляд и подход. Так что ждите от них продолжения. Что еще радует в ростовском рэпе - зависти и гонива друг на друга меньше, чем вообще по России. Это хорошо. Искусство должно быть зрелым и не должно замыкаться на самом себе. А вообще в Ростове самые красивые девчонки. Вот выпускаем альбом. Желаем всем того же».

«Каста» о российском рэпе
«Чем мы отличаемся от других рэпперов? Со стороны виднее. У нас со многими дружеские отношения, взаимное уважение. Пытаемся относиться терпимо к различным представителям русского рэпа, хотя, конечно, много третьесортных персонажей в плане творчества. Для нас ценно умение работать с микрофоном и текстом, и битом. Для нас важна работа мозга. Когда она видна на чьем-то треке, то мы ценим этого рэппера. Бывали и конфликты, но этого должно быть меньше, ведь это творчество, а не политика, не поле брани.»

«Российский рэп очень своеобразен. Он стремится придерживаться корней хип-хопа, но часто в исполнении русских это выглядит нелепо. Иногда настолько нелепо, что это противоречит русским устоям, традициям. С другой стороны - начинает появляться в России рэп, который пытается быть привязанным исключительно к отечественным нормам - возможно, это и есть правильный путь, но при этом пропадает что-то очень важное, неотъемлемое. Такой рэп часто без изюминки, без того, что нас в юности заставляло жертвовать очень многим ради занятий хип-хопом и прослушиванием записей. Очень мало талантов в рэпе и слишком много предрассудков вокруг этого, что ставит рэп в России в невыгодную ситуацию. Вот мы и пытаемся кроме самого процесса творчества придумать выход для развития хип-хопа в стране. Нужно много компромиссов и продуманных стратегий. Можно уверенно сказать, что при хорошем развитии обстоятельств через несколько лет страна будет по настоящему плотно слушать русский рэп».

«Каста» о своем первом альбоме
«Можно сказать, что альбом мы писали лет 20. Так как это первый альбом самой „Касты“. Но это, конечно, в шутку. Тексты полезли, наверное, лет в 16, то есть в 1995 году. С тех пор и началось конструирование этих текстов. Технически работа над ним ведется с того же времени, но те, первые записи, конечно же, не вошли в этот альбом. Название „Громче воды, выше травы“, наверное, слегка пафосное, но есть в нем правильный посыл и откровенный намек. Кто послушает - поймет. На самом деле в альбом вложен максимум усилий, здесь очень много нашей жизни. Многое из нее и было зарифмовано. Ощущения при создании альбома - это наша повседневность. Запись и все прочее было прилично растянуто во времени, так что ощущения представлены полной гаммой. Здесь есть песни, с которых мы начинали еще с группой „Психолирик“: „Бархатная пыль“, „Бабка“, есть свежие песни „Куда надо смотреть“, „На порядок выше“, „Сказка“. Вообще, альбом нам нравится. Интересно было бы услышать такой альбомчик, будучи человеком со стороны. Мы рады, что наконец его выпускаем. Альбом был готов уже в ноябре 2001, но так получилось, что выход затянулся».